 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
237
Особое место в отечественном пейзаже тех лет занимает северный пейзаж. Еще в 60-е годы началось
буквально паломничество живописцев на Север, открывший художникам свою неброскую красоту.
Художники возвращались из поездок с массой этюдов или уже готовых картин. Так появляются
проникновенные пейзажи Никонова, Андронова, Стожарова.
Полны глубокого покоя, некоторой сказочной таинственности пейзажи Е. Зверькова («В лесном
краю», 1974); философским раздумьем о малости нашей планеты в мироздании проникнуты пейзажи Н.
Ромадина («Млечный путь», 1965–1969), И. Орлова («Летний вечер», 1973). Т. Насипову, А. Волкова,
Н. Нестерову больше интересует городской пейзаж (Н. Нестерова «Арбат», 1977).
Наконец, свое место в искусстве занял «пейзаж концепционный», т. е. сочиненный, как у В.
Сидорова в «Дне Победы» (1975): дом, дерево, человек представлены в простой устойчивой
композиции, четко обрисованы, это только знак, символ, рассчитанный на ассоциации зрителя.
Еще одна особенность советского искусства 60–80-х годов – расцвет национальных живописных
школ Закавказья, Средней Азии, Прибалтики, Украины, Белоруссии, каждая из которых имеет свою
самобытную основу. Широко используя народные традиции, работают азербайджанец Т. Салахов,
туркмен И. Клычев, грузины Т. Мирзашвили и Р. Тордия, армянин М. Аветисян и т. д. Многие
художники нередко обращаются к искусству лубка, вывески, к народной игрушке (Т. Яблонская
«Лето», 1967).