 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
229
В мирные годы кажется естественным бурное развитие книжной иллюстрации, которое также было
неоднозначно: в первое время господствовала иллюстрация-картина с подробно разработанным
сюжетом, затем художники занялись созданием целостного графического произведения, составляющего
вместе с текстом «единый книжный организм».
Несомненными удачами этих лет являются разнообразные, несущие печать яркого индивидуального
дарования иллюстрации А. Пластова к произведениям Н. Некрасова (1945–1946), С. Герасимова – к
«Грозе» А.Н. Островского (1948–1951), «Делу Артамоновых» М. Горького (1953), О. Верейского – к
«Тихому Дону» М. Шолохова (1952) и «Василию Теркину» А. Твардовского (1945– 1961), А. Лаптева и
А. Каневского –к Н.В. Гоголю.
В технике перового рисунка и акварели создаются изысканные иллюстрации к драме «Маскарад»
Лермонтова и повести «Левша» Лескова. Они выполнены Н. Кузьминым.
Кукрыниксы исполняют цикл иллюстраций к «Фоме Гордееву» (1948) М. Горького и к «Даме с
собачкой» А.П. Чехова (1946). Очень лирические и проникновенные рисунки к Чехову стали классикой
по своей адекватности настроению литературного произведения. Д. Шмаринов иллюстрирует «Войну и
мир» (1955), Е. Кибрик – «Тараса Бульбу» (1944–1945), Д. Дубинский – Гайдара и Куприна.
Наконец, в эти годы В.А. Фаворский заканчивает свои последние – одни из лучших – ксилографии к
«Слову о полку Игореве» (1950) и «Борису Годунову» (1954), эпически-величественные и классически-
строгие, А. Гончаров – иллюстрации к Шекспиру и Гете. Классикой стали работы для детей В.
Лебедева, Е. Чарушина, Ю. Васнецова, Т. Мавриной, Е. Рачева, В. Конашевича.