 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
222
например, в «Партизанке» (гипс, 1942), этом «образе гнева и непримиримости к врагу», «русской
Нике», как ее, тем не менее, называли в те годы.
Большую роль сыграли опыты Мухиной с различными современными материалами, которые она
совмещает в одном произведении, используя их разнообразную фактуру и, главное, разный цвет
(портрет X. Джексона, алюминий, цв. медь и пр., 1945). Художник как бы заново открыла возможности
использования цвета в скульптуре, хотя они и известны человечеству с древнейших времен. Важны
также и опыты Мухиной в стекле, использование ею стекла в скульптуре.
В ином ключе, в иных приемах, с совершенно иным подходом к модели работает в годы войны С.
Лебедева, создавшая не менее значительные образы. Ее аналитический строй ума, вдумчивость
позволяют ей передать напряженность внутренней жизни модели, высокий интеллект, оттенки
душевного состояния, как в бюсте А.Т. Твардовского, военного корреспондента в те годы (гипс, 1943).
Легким наклоном головы, противопоставленном в движении развороту плеч, скульптор умело, но не
прямолинейно акцентирует силу его характера, позволившего ему отстаивать позиции поэта и
гражданина до конца своих дней.
В скульптуре так называемых малых форм, статуэтки, получившей развитие в основном после
войны, Лебедева оставляет незабываемо-острые, поэтические образы («Сидящий Татлин», гипс, 1943–
1944).
Над образами воинов работают скульпторы всех республик и национальных школ (А. Саркисян – в
Армении, Я. Николадзе, Н. Канделаки – в Грузии и т. д.). Среди этих работ выделяется необычайностью
композиции образ Н.Ф. Гастелло белорусского скульптора А. Бембеля (бронза, 1943): треугольник
полуфигуры с взметенной вверх рукой на блоке подставки – в этой композиции художник запечатлел
трагический и величественный момент броска горящей машины на вражеский эшелон. В осажденном
Ленинграде работает старейший скульптор В. Лишев, ученица Матвеева В. Исаева.