 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
220
Не только колорит, но и композиция построена на контрасте. На втором плане смертельно раненому
моряку противопоставлена фигура убитого немца. Третий план –штыковой бой, где бойцы сошлись в
последней смертельной схватке. Героическое содержание Дейнека раскрывает через главное, игнорируя
второстепенные детали. Плакатно-литературным, но и напряженно-экспрессивным художественным
языком создается образ жестокой битвы.
Дейнеке принадлежит и главная роль в утверждении нового, военного пейзажа, отмеченного острым
ощущением времени («Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года»). Названный пейзаж, изображающий
пустынные московские улицы, перегороженные надолбами и стальными «ежами», передает
незабываемую атмосферу тех грозных дней, когда враг рвался к Москве и был у ее порога.
Знаменательно, что дух войны, пронизанность одной мыслью – о войне – передается художниками
иногда в характере простой жанровой картины. Так, Б. Неменский изобразил женщину, сидящую над
спящими бойцами, и назвал свое произведение «Мать» (1945): она может быть и матерью, охраняющей
сон своих собственных сыновей-солдат, но это и обобщенный образ всех матерей тех воинов, что
сражаются с врагом.
Неменский был одним из первых, кто в те трудные для искусства годы решительно отказался от
патетической героизации. Через обыкновенное, а не исключительное изображает он повседневный
подвиг народа в этой самой кровопролитной из всех бывших на земле войн. В программном, по сути,