 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
22
Трудно до конца представить урон, который нанесло монголо-татарское завоевание русской земле, и
без того ослабленной усобицами. В «Повести о приходе Батыя в Рязань» читаем со скорбью: «Погибе
град и земля Резанская, изменися доброта ея, и не бе, что в ней благо видети, токмо дым и земля и
пепел, а церкви вси погореша, а сама соборная церковь внутри погоре и почерне». Города были
сожжены дотла или разграблены, памятники искусства уничтожены, художники убиты или уведены в
плен. Лишь в Новгороде и во Пскове, которые хотя и не знали самого ига, но выплачивали посланным
туда баскакам дань, еще продолжалась художественная жизнь. Но и им, избежавшим ужасов
монгольского нашествия, в отрыве от других городов и земель нелегко было сохранять и развивать свои
культурные традиции и остаться связующим звеном между до- и послемонгольским этапами развития.
Возрождение городов, оживление торговли начинается в середине XIV в. Необходимость обороны
консолидировала русские силы, в большой степени споспешествовала объединению русских земель,
ускоряла процесс образования русского государства и формирования русской народности. В этом
процессе главенствующее место безраздельно перешло к Москве. Разгром Византии и установление
страшного для славян турецкого владычества на Балканах усилило значение Московской Руси как
центра православия. Первое поражение татар, нанесенное полками Дмитрия Донского в 1378 г., затем
Куликовская битва 1380 г. были «началом конца» рабства. И только в конце XV – начале XVI в.
объединение русских земель под началом Москвы завершается. Москва и Тверь, выросшие в составе
Владимирского княжества, естественно выступают наследниками владимиро-суздальских традиций в
искусстве. Несколько иначе обстояло дело на северо-западе Руси. Новгород и Псков, сопротивлявшиеся
объединению под властью Москвы, опираются в это время на собственный художественный опыт.
«Господин Великий Новгород», богатейшая боярская республика, имевшая много общего в своем
развитии с западным городом-коммуной, в XIV–XV вв. был ареной острых социальных конфликтов,
которые затронули все сферы общественной жизни. Ересь стригольников, отрицавших основы
церковной феодальной иерархии, а также распространение одного из мистических учений – исихазма –
несомненно оказали влияние на искусство. В то же время церковь старалась использовать искусство в
борьбе с еретическими учениями.
В XIV–XV вв. храмы Новгорода, как и раньше, возводятся по заказу бояр, духовных лиц, богатых
ремесленников, купцов, «уличан», жителей одного из «концов», как называются ремесленные
слободы, членов одной корпорации. Живое творческое воображение создателей, народные
художественные вкусы определяют облик построек. С конца XIII в. в Новгороде меняется
строительный материал и техника кладки: камень не перемежается с плинфой на цемяночном растворе,
а стены сплошь возводятся из местного, плохо отесанного, грубого камня, и лишь в сводах, барабанах и
оконных проемах применяется кирпич, менее плоский, чем старая плинфа. Из трех апсид в храме