 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
216
направлен штык со свастикой. Плакат стал как бы клятвой каждого бойца. Нередко художники
прибегали к образам наших героических предков (Кукрыниксы «Бьемся мы здорово, колем отчаянно,
внуки Суворова, дети Чапаева», 1941). «Освободи», «Отомсти!» –взывают с плакатных листов
изображения детей и стариков.
На втором этапе, после перелома в ходе войны, меняется и настроение, и образ плаката. B.C. Иванов
изображает солдата на фоне переправы через Днепр, пьющего воду из каски: «Пьем воду родного
Днепра. Будем пить из Прута, Немана и Буга!» (1943). Оптимизмом, народным юмором проникнут
плакат Л. Голованова «Дойдем до Берлина!» (1944), образ героя которого близок Василию Теркину.
С первых дней войны по примеру «Окон РОСТА» начинают выходить «Окна ТАСС». Создаваемые
вручную –нанесением красок на бумагу через трафарет – в яркой, броской цветовой гамме они
мгновенно откликались на все важнейшие военные и политические события. Из мастеров старшего
поколения в «Окнах ТАСС» сотрудничали М. Черемных, Б. Ефимов, Кукрыниксы, которые также
много работали в журнально-газетной карикатуре. Весь мир обошла их знаменитая карикатура
«Потеряла я колечко... (а в колечке 22 дивизии)» – на разгром немцев под Сталинградом (1943).
Политуправлением Западного фронта выпускался специальный журнал «Фронтовой юмор». Его
художественным руководителем до 1942 г. был Н. Радлов, а с 1942 г. до конца войны – В. Горяев. В.
Лебедев делал рисунки к стихам С.Я. Маршака.
Наподобие ленинградского «Боевого карандаша» грузинские художники стали издавать серии
небольших агитационных листов под названием «Штыком и пером», в которых большую роль играл
литературный текст. В этом издании участвовали среди художников Л.Д. Гудиашвили, среди поэтов–
Табидзе. Подобные агитационные листовки исполнялись украинскими художниками и забрасывались
на оккупированную территорию. Грузинская и украинская агитационная графика имеет в основном
героический и драматический оттенок, в сатирическом ключе работали по сложившейся еще до войны
традиции азербайджанские художники.
В годы войны появились значительные произведения станковой графики, причем многообразие
впечатлений породило многообразие форм. Это и быстрые документально-точные фронтовые
зарисовки, разные по технике, стилю и художественному уровню. Это и портретные рисунки бойцов,
партизан, моряков, санитарок, командиров –богатейшая летопись войны, впоследствии переведенная
частично в гравюру (литографии Верейского, гравюры С. Кобуладзе, акварели А. Фонвизина, рисунки
М. Сарьяна и т. д.). Это и пейзажи войны, среди которых особое место занимают изображения
блокадного Ленинграда (гуаши Я. Николаева и М. Платунова, акварели и пастели Е. Белухи и С. Бойма
и пр.). Наконец, это целые серии графических листов на одну тему. Так появилась графическая серия Д.
Шмаринова «Не забудем, не простим!» (уголь, черная акварель, 1942), возникшая из зарисовок, которые
он делал в только что освобожденных городах и деревнях, но окончательно завершенная уже после
войны: пожарища, пепелища, плачущие над телами убитых матери и вдовы – все сплавилось в
трагический художественный образ.