 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
198
искусства». В этом же году на базе АХР, ОМАХР и Общества художников-самоучек была создана в
Москве Российская ассоциация пролетарских художников – РАПХ. В борьбе за «чистоту пролетарского
искусства» рапховцы, исходя из вульгарно-социологического понимания вопросов художественного
творчества, начали злобную травлю талантливых художников-новаторов, которые «не укладывались» в
их понимание творческой личности. Достаточно сказать, что они делили всех советских художников на
«пролетарских» и «буржуазных» методом администрирования и групповщины, относя к последним
неугодных им мастеров. Недолго просуществовала и РАПХ, ликвидированная в 1932 г.
После Гражданской войны и периода «военного коммунизма», дававшего, естественно, немного
возможностей для развития книжной графики, наступило время ее энергичного развития, ибо стали
издаваться произведения русской классики и советской литературы. Сначала это были в основном
иллюстрации к произведениям классической литературы, фотомеханическим путем воспроизводящие
перовой или карандашный рисунок. В оформлении книги теперь используются все элементы: обложка,
титул, форзац, фронтиспис, заставки, концовки. Высокий профессиональный уровень был задан еще
«мирискусниками», и не случайно очень важный в становлении советской графики период 20-х годов
открывается работой М.В. Добужинского к повести Достоевского «Белые ночи» (1922). Чисто
графическим языком, сопоставлением всего двух цветов – черного и белого – Добужинский создает
строгую систему иллюстраций, заставок, концовок в некоем «едином книжном организме». Белый лист
используется им как символ белой ночи, на его фоне изображаются Адмиралтейская игла, решетки
каналов и мерцающая в них вода, мокрые булыжные мостовые, цепные мосты, глухие петербургские
дворы – своеобразное «музыкальное» (если можно так сказать относительно искусства
изобразительного) сопровождение к тончайшей повести Достоевского об этом «самом
предумышленном городе на свете».