 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
188
способствовал быстрой доходчивости того, что изображалось на плакате, его остро агитационной
направленности. Плакат был доступен для малограмотных и вовсе неграмотных, звал на борьбу с
врагом в форме, понятной для всех.
Первыми плакатистами этого времени чаще всего были те художники, которые проявили себя в
сатирической журнальной графике еще в революцию 1905–1907 годов. Они использовали свой опыт и
традиции, свое умение остро, с агитационной страстностью трактовать тему уже на новом материале,
воплощая идеи новой эпохи. У русского народного лубка плакат первых лет советской власти учился
занимательности, яркой декоративности, точности детали.
Революционный плакат создавался в борьбе с коммерческим рекламным плакатом.
В годы Гражданской войны развиваются два типа плаката – героический и сатирический; оба
прошли определенную эволюцию, приобретая все большую остроту, конкретность и художественную
образность, преодолевая многословие изобразительного языка и иллюстративность. Выразителями этих
двух направлений были Моор и Дени.
Моору (Дмитрию Стахиевичу Орлову, 1883–1946) принадлежат те политические плакаты, которые
стали классикой советской графики: «Ты записался добровольцем?» (1920 –в упор вопрошающая
зрителя фигура красноармейца, красным силуэтом выделяющаяся на серо-черном фоне заводских труб)
и «Помоги!» (1921–1922). В последнем, посвященном голодающим в Поволжье, чисто
изобразительными средствами, без всякой повествовательности достигнуто настроение необычайного
драматизма, даже трагичности. На черном фоне помещена скелетообразная фигура старика в белой
рубахе с воздетыми руками, перечеркнутая сломанным колосом, а внизу на белом фоне черными
буквами – как душераздирающий крик – слово «Помоги!».
Плакаты Дени (Виктора Николаевича Денисова, 1893–1946), сотрудничавшего до революции в
«Сатириконе», построены совсем по другому принципу. Они сатиричны, иногда грубо шаржированы,
всегда повествовательны, сопровождаются стихотворными текстами: «Или смерть капиталу, или смерть
под пятой капитала» (1919); «На могиле контрреволюции» (1920); «Кулак-мироед», «Учредительное
собрание» (1921) и пр. В их откровенно-занимательной для широкой публики завязке и звучности цвета
особенно заметно влияние народного лубка. Дени широко исповедует и прием портрета-шаржа. Рядом с
Моором и Дени работает целая армия плакатистов.
Особое место в плакате тех лет занимала новаторская форма агитационного искусства – «Окна
сатиры РОСТА» (Российского телеграфного агентства), в которых большую роль играли М. Черемных,
В. Маяковский, Д. Моор. «Это протокольная запись труднейшего трехлетия революционной борьбы,
переданная пятнами красок и звоном лозунгов. Это телеграфные ленты, моментально переданные в
плакат, это декреты, сейчас же распубликованные частушками. Это новая форма, введенная
непосредственно жизнью», – характеризовал Маяковский «Окна РОСТА» (Маяковский В. Собр. соч. В
12 т. М., 1941. Т. 10. С. 321). Плакаты типа «Товарищи, не поддавайтесь панике!», «Надо быть
готовым!» (оба – 1920), исполненные по трафарету и раскрашенные от руки в два-три цвета,
совмещающие на одном листе несколько взаимосвязанных эпизодов и сопровождаемые острым
текстом, откликались буквально на все события времени, на самые злободневные вопросы. Они
призывали к обороне страны, клеймили дезертиров, разъясняли события, агитировали за новое в быту.
Это было тенденциозное, в необходимом политическом «ключе» пропагандистское искусство. «Окна
РОСТА» просуществовали с осени 1919 г. до 1921. Сначала они исполнялись в одном экземпляре,
потом стали размножаться до нескольких сотен экземпляров и расклеивались в витринах 47 отделений
РОСТА или окнах магазинов, в клубах, на вокзалах. Владимир Лебедев, работая в «Окнах РОСТА»,
сумел проявить огромный талант графика. Исходя из лубка, он нашел свой собственный стиль,
которому суждено было совершенствоваться и расцвести в последующие десятилетия. «Окна РОСТА»
были неизвестной до этого времени формой политической пропаганды, оказавшей большое влияние на
графику времени Великой Отечественной войны 1941–1945 гг. («Окна ТАСС»).
В петроградских «Окнах РОСТА» работал В.В. Лебедев, В. Козлинский, Л. Бродаты, А. Радаков,
Н. Радлов; в «Югроста», одним из организаторов которых был Б. Ефимов, сотрудничали Э. Багрицкий,
Ю. Олеша, В. Катаев, М. Кольцов. Такие же «окна» выпускались в Грузии, Армении, Азербайджане и
т.д.
Петроградские «окна» исполнялись в технике литографии и печатались в мастерской бывшей
Академии художеств тиражом до двух и более тысяч экземпляров. Для Лебедева характерна
безукоризненная выверенность острого жеста, чеканная пластика фигур, сочность цветового пятна,
лаконизм, «мудрое самоограничение», сочетающееся в решении образа с едкой насмешкой.