 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
180
В русле неоклассицизма работал В.А. Щуко (1878–1939). В доходных домах на Каменноостровском
(¹ 63 и 65) в Петербурге он творчески переработал мотивы раннеитальянского и высокого
Возрождения палладианского типа.
Стилизацией итальянского ренессансного палаццо, конкретнее – венецианского Дворца дожей,
является здание банка на углу Невского и Малой Морской в Петербурге (1911–1912, арх. М.М.
Перетяткович), особняк Г.А. Тарасова на Спиридоновке в Москве, 1909–1910, арх. И.В. Жолтовский
(1867–1959); образ флорентийских палаццо и архитектура Палладио вдохновляли А.Е. Белогруда (1875–
1933), а в одном из его домов на Архиерейской площади в Петербурге интерпретируются мотивы
архитектуры раннего средневековья.
Модерн явился одним из самых значительных стилей, завершающих XIX столетие и открывающих
следующее. В нем были использованы все современные достижения архитектуры. Модерн – это не
только определенная конструктивная система. Со времени господства классицизма модерн, возможно,
самый последовательный стиль по своему целостному подходу, ансамблевому решению интерьера.
Модерн как стиль захватил искусство мебели, утвари, тканей, ковров, витражей, керамики, стекла,
мозаики, он узнается везде своими тянутыми контурами и линиями, своей особой колористической
гаммой блеклых, пастельных тонов, излюбленным рисунком лилий и ирисов, на всем лежащим
привкусом декаданса «fin de siecle».
Русская скульптура рубежа XIX–XX вв. и первых предреволюционных лет представлена
несколькими крупными именами. Это прежде всего П.П. (Паоло) Трубецкой (1866–1938), детство и
юность которого прошли в Италии, но лучший период творчества связан с жизнью в России. Его ранние
русские работы (портрет Левитана, изображение Толстого верхом на лошади, оба – 1899, бронза) дают
полное представление об импрессионистическом методе Трубецкого: форма как бы вся пронизана
светом и воздухом, динамична, рассчитана на осмотр со всех точек зрения и с разных сторон создает
многогранную характеристику образа. Самой замечательной работой П. Трубецкого в России был
бронзовый памятник Александру III, установленный в 1909 г. в Петербурге, на Знаменской площади
(теперь во дворе Мраморного дворца). Здесь Трубецкой оставляет свою импрессионистическую
манеру. Исследователями неоднократно замечено, что образ императора у Трубецкого решен как бы в
контрасте с фальконетовским, и рядом с «Медным всадником» это почти сатирический образ
самодержавия. Нам представляется, что этот контраст имеет другой смысл; не Россию, «поднятую на
дыбы», как корабль спущенную в европейские воды, а Россию покоя, устойчивости и силы
символизирует этот тяжело сидящий на грузном коне всадник.