 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
169
трагической выразительностью («Старый домик», 1905, акварель, ГТГ), равно как и человека –
обитателя таких городов («Человек в очках», 1905–1906, пастель, ГТГ: одинокий, на фоне унылых
домов печальный человек, голова которого напоминает череп). Урбанизм будущего внушал
Добужинскому панический страх. Он много работал и в иллюстрации, где самым замечательным можно
считать его цикл рисунков тушью к «Белым ночам» Достоевского (1922). Добужинский работал также в
театре, оформлял у Немировича-Данченко «Николая Ставрогина» (инсценировка «Бесов»
Достоевского), тургеневские пьесы «Месяц в деревне» и «Нахлебник».
Особое место в «Мире искусства» занимает Николай Константинович Рерих (1874–1947). Знаток
философии и этнографии Востока, археолог-ученый, Рерих получил прекрасное образование сначала
дома, затем на юридическом и историко-филологическом факультетах Петербургского университета,
потом в Академии художеств, в мастерской Куинджи, и в Париже в студии Ф. Кормона. Рано обрел он и
авторитет ученого. Его роднила с «мирискусниками» та же любовь к ретроспекции, только не XVII–
XVIII вв., а языческой славянской и скандинавской древности, к Древней Руси; стилизаторские
тенденции, театральная декоративность («Гонец», 1897, ГТГ; «Сходятся старцы», 1898, ГРМ;
«Зловещие», 1901, ГРМ). Ближе всего Рерих был связан с философией и эстетикой русского
символизма, но его искусство не укладывалось в рамки существовавших направлений, ибо оно в
соответствии с мировосприятием художника обращалось как бы ко всему человечеству с призывом
дружеского союза всех народов. Отсюда особая эпичность его полотен.
После 1905 г. в творчестве Рериха нарастают настроения пантеистического мистицизма.
Исторические темы уступают место религиозным легендам («Небесный бой», 1912, ГРМ). Огромное
влияние на Рериха имела русская икона: его декоративное панно «Сеча при Керженце» (1911)
экспонировалось при исполнении фрагмента того же названия из оперы Римского-Корсакова «Сказание
о невидимом граде Китеже и деве Февронии» в парижских «Русских сезонах».
Во втором поколении «Мира искусства» одним из одареннейших художников был Борис
Михайлович Кустодиев (1878–1927), ученик Репина, помогавший ему еще в работе над
«Государственным Советом». Кустодиеву тоже свойственна стилизация, но это стилизация народного
лубка. Отсюда яркие праздничные «Ярмарки», «Масленицы», «Балаганы», отсюда его картины из
мещанского и купеческого быта, переданные с легкой иронией, но не без любования этими
краснощекими полусонными красавицами за самоваром и с блюдцами в пухлых пальцах («Купчиха»,
1915, ГРМ; «Купчиха за чаем», 1918, ГРМ).