 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
154
Импрессионистические уроки пленэрной живописи, композиция «случайного кадрирования»,
широкая свободная живописная манера – все это результат эволюции в развитии изобразительных
средств во всех жанрах рубежа веков. В поисках «красоты и гармонии» художники пробуют себя в
самых разных техниках и видах искусства – от монументальной живописи и театральной декорации до
оформления книги и декоративно-прикладного искусства.
На рубеже веков сложился стиль, затронувший все пластические искусства, начиная прежде всего с
архитектуры (в которой долго господствовала эклектика) и кончая графикой, получивший название
стиля модерн. Явление это не однозначное, в модерне есть и декадентская вычурность,
претенциозность, рассчитанные главным образом на буржуазные вкусы, но есть и знаменательное само
по себе стремление к единству стиля. Стиль модерн – это новый этап в синтезе архитектуры, живописи,
декоративных искусств.
В изобразительных искусствах модерн проявил себя: в скульптуре – текучестью форм, особой
выразительностью силуэта, динамичностью композиций; в живописи – символикой образов,
пристрастием к иносказаниям.
Появление модерна не означало, что идеи передвижничества умерли к концу века. В 90-х годах
развивается жанровая живопись, но развивается она несколько иначе, чем в «классическом»
передвижничестве 70–80-х годов. Так, по-новому раскрывается крестьянская тема. Раскол в сельской
общине подчеркнуто обличительно изображает Сергей Алексеевич Коровин (1858–1908) в картине «На
миру» (1893, ГТГ). Бызысходность существования в тяжелом изнуряющем труде сумел показать Абрам
Ефимович Архипов (1862– 1930) в картине «Прачки» (1901, ГТГ). Он достиг этого в большой степени
благодаря новым живописным находкам, по-новому понятым возможностям цвета и света.
Недоговоренность, «подтекст», удачно найденная выразительная деталь делают еще трагичнее
картину Сергея Васильевича Иванова (1864–1910) «В дороге. Смерть переселенца» (1889, ГТГ).
Торчащие, как воздетые в крике, оглобли драматизируют действие значительно больше, чем
изображенный на переднем плане мертвец или воющая над ним баба. Иванову принадлежит одно из
произведений, посвященных революции 1905 г., – «Расстрел». Импрессионистический прием
«частичной композиции», как бы случайно выхваченного кадра сохранен и здесь: лишь намечена линия
домов, шеренга солдат, группа демонстрантов, а на переднем плане, на освещенной солнцем площади,
фигура убитого и бегущей от выстрелов собаки. Для Иванова характерны резкие светотеневые
контрасты, выразительный контур предметов, известная плоскостность изображения. Язык его
лапидарен.
В 90-х годах XIX в. в искусство входит художник, который главным героем своих произведений
делает рабочего. В 1894 г. появляется картина Н.А. Касаткина (1859–1930) «Шахтерка» (ГТГ), в 1895 г.
– «Углекопы. Смена».