 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
138
Помимо Крамского среди тех, кто подписал Устав Товарищества, был еще один художник, которого
занимали христианские сюжеты (прежде всего в связи с морально-этическими проблемами), – Николай
Николаевич Ге (1831–1894). После обучения на математическом факультете Петербургского
университета Ге окончил Академию, получив Большую золотую медаль за картину «Саул у Аэндорской
волшебницы» (1856, ГРМ), затем в качестве пенсионера работал в Италии. В 1863 г. выступил с первым
большим самостоятельным произведением «Тайная вечеря». Не реакцию 12 Учеников на слова Христа:
«Истинно говорю вам, один из вас предаст меня», как у Леонардо, – изобразил в своей картине Ге, а
обнаженность конфликта, идейный раскол, принципиальное разногласие сторонников двух разных
мировоззрений» (М.М. Алленов), ибо Иуда у Ге предстает узнанным. Взоры всех учеников, из которых
выделены самый младший – Иоанн и самый старый – Петр, вскоре отрекшийся трижды от своего
учителя, обращены к зловещей, как черная птица, фигуре Иуды. Свет и тень, добро и зло, столкновение
двух разных начал лежат в основе произведения Ге. Это подчеркнуто светотеневыми контрастами и
динамикой выразительных поз. Заметим, кстати, что образ Христа был создан Ге с Герцена (по
фотографии), а апостола Петра он писал с себя, тогда еще молодого. В старости художник оказался
немало на него похожим, что мы можем заметить в автопортрете 1892–1893 гг.,– такова сила
художнического провидения. В «Тайной вечере» выразилось стремление художника к обобщенной
художественной форме, к ее монументализации, к большому искусству, основанному на традициях
великих мастеров прошлого. Не случайно за эту картину он был удостоен звания профессора.
Ге много занимался портретописью. Его портреты отличаются от работ Крамского своей
эмоциональностью, иногда драматизмом, как, например, портрет Герцена (1867, ГТГ), который давно
интересовал художника как личность и с которым он познакомился за границей, во Франции, в 1867 г.:
горечь сомнений, мучительность раздумий, доходящие до болезненности, читаются на лице модели.
Необычайно темпераментно, свежо, свободно написан портрет историка Н. И. Костомарова (1870, ГТГ),
с которым мастера связывали в эти годы дружеские отношения. Исследователи справедливо говорят об
использовании Ге пластической системы, восходящей к русской живописи 30–40-х годов XIX в.
Творческим вдохновением озарено лицо мастера в автопортрете, написанном незадолго до смерти
(1892–1893, КМРИ). Мощная пластическая лепка объемов, цветовая гармония свидетельствуют о
нерастраченных силах художника.