 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
120
В поздний, итальянский, период в силу многих обстоятельств его личной судьбы художнику редко
удавалось создать что-либо равное ранним произведениям. Но и здесь можно назвать такие шедевры,
как один из лучших прижизненных портретов Пушкина (1827, ГТГ), написанный художником в
последний период его пребывания на родине, или портрет Авдулиной (ок. 1822, ГРМ), полный
элегической грусти.
Бесценная часть творчества Кипренского – графические портреты, выполненные в основном мягким
итальянским карандашом с подцветкой пастелью, акварелью, цветными карандашами. Он изображает
генерала Е.И. Чаплица (ГТГ), А.Р. Томилова (ГРМ), П.А. Оленина (ГТГ). Появление быстрых
карандашных портретов-зарисовок само по себе знаменательно, характерно для нового времени: в них
легко фиксируется всякое мимолетное изменение лица, любое душевное движение. Но в графике
Кипренского также происходит определенная эволюция: в поздних работах нет непосредственности и
теплоты, но они виртуознее и изысканнее по исполнению (портрет С.С. Щербатовой, ит. кар., ГТГ).
Последовательным романтиком можно назвать поляка А.О. Орловского (1777–1832), 30 лет
прожившего в России и принесшего в русскую культуру темы, характерные для западных романтиков
(бивуаки, всадники, кораблекрушения. «Бери свой быстрый карандаш, рисуй, Орловский, меч и сечу»,–
писал Пушкин). Он быстро ассимилировался на русской почве, что особенно заметно в графических
портретах. В них сквозь все внешние атрибуты европейского романтизма с его мятежностью и
напряжением проглядывает нечто глубоко личное, затаенное, сокровенное (Автопортрет, 1809, ГТГ).
Орловскому же принадлежит определенная роль в «проторивании» путей к реализму благодаря его
жанровым зарисовкам, рисункам и литографиям, изображающим петербургские уличные сцены и типы,