 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
116
преимущественно деревянного, по всей России, от Вологды до Таганрога.
К 40-м годам XIX в. классицизм утратил свою гармонию, утяжелился, усложнился, это мы видим на
примере Исаакиевского собора в Петербурге, строившегося Огюстом Монферраном сорок лет (1818–
1858), одного из последних выдающихся памятников культового зодчества в Европе XIX столетия,
объединившего лучшие силы архитекторов, скульпторов, живописцев, каменщиков и литейщиков.
Пути развития скульптуры первой половины столетия неразрывны с путями развития архитектуры. В
скульптуре продолжают работать такие мастера, как И.П. Мартос (1752–1835), в 80–90-х годах XVIII в.
прославившийся своими надгробиями, отмеченными величием и тишиной, мудрым приятием смерти,
«как у древних» («Печаль моя светла...»). К XIX в. в его почерке многое меняется. Мрамор сменяется
бронзой, лирическое начало – героическим, чувствительное–строгим (надгробие Е.И. Гагариной, 1803,
ГМГС). Греческая античность становится прямым образцом для подражания.