 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
113
Елагином острове (1818). Про Росси можно сказать, что он «мыслил ансамблями». Дворец или театр
превращались у него в градостроительный узел из площадей и новых улиц. Так, создавая
Михайловский дворец (1819–1825, теперь Русский музей), он организует площадь перед дворцом и
прокладывает улицу на Невский проспект, соразмеряя при этом свой замысел с другими близлежащими
постройками – Михайловским замком и пространством Марсова поля. Главный подъезд здания,
помещенного в глубине парадного двора за чугунной решеткой, выглядит торжественно,
монументально, чему способствует коринфский портик, к которому ведут широкая лестница и два
пандуса. Многое в декоративном убранстве дворца Росси делал сам, причем с безукоризненным вкусом
– рисунок ограды, интерьеры вестибюля и Белого зала, в цвете которого преобладало белое с золотом,
характерное для ампира, как и роспись гризайлью.
В оформлении Дворцовой площади (1819–1829) перед Росси стояла труднейшая задача – соединить в
единое целое барочный Дворец Растрелли и монотонный классицистический фасад здания Главного
Штаба и министерств. Архитектор нарушил унылость последнего Триумфальной аркой, открывающей
выход к Большой Морской улице, к Невскому проспекту, и придал правильную форму площади – одной
из самых больших среди площадей европейских столиц. Триумфальная арка, венчаемая колесницей
Славы, сообщает всему ансамблю высокоторжественный характер.
Один из замечательнейших ансамблей Росси был начат им в конце 10-х годов и завершен только в
30-е годы и включал здание Александрийского театра, построенного по последнему слову техники того
времени и с редким художественным совершенством, прилегающую к нему Александрийскую площадь,
Театральную улицу за фасадом театра, получившую в наши дни имя ее зодчего, и завершающую его
пятигранную Чернышеву площадь у набережной Фонтанки. Кроме того, в ансамбль вошло соколовское
здание Публичной библиотеки, видоизмененное Росси, и павильоны Аничкова дворца, построенные
Росси еще в 1817–1818 гг.
Последнее творение Росси в Петербурге – здание Сената и Синода (1829–1834) на знаменитой
Сенатской площади. Хотя оно по-прежнему поражает дерзостным размахом творческой мысли
архитектора, соединившего триумфальной аркой два здания, разделенных Галерной улицей, нельзя не
отметить появление новых черт, характерных для позднего творчества зодчего и последнего периода
ампира в целом: некоторой дробности архитектурных форм, перегруженности скульптурными
элементами, жесткости, холодности и помпезности.
В целом же творчество Росси –истинный образец градостроительства. Как некогда Растрелли, он сам
составлял систему декора, конструируя мебель, создавая рисунки обоев, а также возглавлял огромную
команду мастеров по дереву и металлу, живописцев и скульпторов. Цельность его замыслов, единая
воля помогли созданию бессмертных ансамблей. Росси постоянно сотрудничал со скульпторами
С.С. Пименовым Старшим и В.И. Демут-Малиновским, авторами знаменитых колесниц на