 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
110
поражает величавостью и монументальностью. Огромную роль в общем облике здания играет
скульптура, имеющая определенное смысловое значение. Многое решает цвет, обычно архитектура
высокого классицизма двухцветна: колонны и лепные статуи – белые, фон – желтый или серый. Среди
зданий главное место занимают общественные сооружения: театры, ведомства, учебные заведения,
значительно реже возводятся дворцы и храмы (за исключением полковых соборов при казармах).
Крупнейший архитектор этого времени Андрей Никифорович Воронихин (1759–1814) начал свой
самостоятельный путь еще в 90-х годах перестройкой вслед за Ф.И. Демерцовым интерьеров
Строгановского дворца Ф.-Б. Растрелли в Петербурге (1793, Минеральный кабинет, картинная галерея,
угловой зал). Классическая простота характерна и для Строгановской дачи на Черной речке (1795–1796,
не сохр. За пейзаж маслом «Дача Строганова на Черной речке», 1797, ГРМ, Воронихин получил звание
академика). В 1800 г. Воронихин работал в Петергофе, исполнив проект галерей у ковша фонтана
«Самсон» и приняв участие в общей реконструкции фонтанов Большого грота, за что был официально
признан Академией художеств архитектором. Позже Воронихин нередко работал в пригородах
Петербурга: он спроектировал ряд фонтанов для Пулковской дороги, отделывал кабинет «Фонарик» и
Египетский вестибюль в Павловском дворце, Висконтьев мост и Розовый павильон в парке Павловска.
Главное детище Воронихина – Казанский собор (1801–1811). Полуциркульная колоннада храма,
которую он возвел не со стороны главного – западного, а с бокового – северного фасада, образовала
площадь в центре Невской перспективы, превратив собор и Здания вокруг в важнейший
градостроительный узел. Проезды, вторыми завершается колоннада, связывают здание с окружающими
улицами. Соразмерность боковых проездов и здания собора, рисунок портика и каннелированных
коринфских колонн свидетельствуют о прекрасном знании античных традиций и умелой
их
модификации на языке современной архитектуры. В оставшемся незавершенным проекте 1811 г.
предполагалась вторая колоннада у южного фасада и большая полукруглая площадь у западного.
Выполненной из этого замысла оказалась лишь замечательная чугунная решетка перед западным
фасадом. В 1813 г. в соборе был погребен М.И. Кутузов, и здание стало своеобразным памятником
побед русского оружия. Здесь хранились знамена и другие реликвии, отбитые у наполеоновских войск.
Позже перед собором были поставлены памятники М.И. Кутузову и М.Б. Барклаю-де-Толли,
исполненные скульптором Б. И. Орловским.
Еще более строгий, антикизированный характер придал Воронихин Горному кадетскому корпусу
(1806–1811, теперь Горный институт), в котором все подчинено мощному дорическому портику из 12
колонн, обращенному к Неве. Столь же суров образ украшающей его скульптуры, прекрасно
сочетающейся с гладью боковых стен и дорическими колоннами. И.Э. Грабарь верно заметил, что если
классицизм екатерининской эпохи исходил из идеала римской архитектуры (Кваренги), то
«александровский» как бы напоминает величавый стиль Пестума.
Воронихин – архитектор классицизма – много сил отдал созданию городского ансамбля, синтезу
архитектуры и скульптуры, органическому сочетанию скульптурных элементов с архитектурными