Navigation bar
  Print document Start Previous page
 106 of 273 
Next page End  

106
Мастером акварельного пейзажа, запечатлевшим виды Кавказа, Крыма, Бессарабии, Украины, был
Михаил Матвеевич Иванов (1748–1823). Во многих его картинах пейзаж – составная часть батальных
сцен. Служа в штабе Г. Потемкина, он изображал места сражений русской армии, города, за которые
только что шла битва («Штурм Измаила», 1788, ГРМ). С 1800 г. М. Иванов руководил батальным
классом Академии художеств, с 1804 г., после смерти Семена Щедрина, – пейзажным.
Если Щедрина можно назвать родоначальником вообще национального пейзажа XVIII в., то Федор
Алексеев (1753/54–1824) положил начало пейзажу города. По окончании Академии он был послан в
Венецию учиться декоративной и в основном театрально-декоративной живописи, но по возвращении в
Петербург главной темой его творчества становится пейзаж. Образ столицы, который четверть века
спустя воплотил Пушкин в гениальных чеканных строках своей поэмы, складывался именно в эти годы,
и Алексеев запечатлел его в живописи одним из первых. Это глубоко лирический образ особенного
города, где «смешение воды со зданиями» (Батюшков), где грандиозность и величественность
архитектуры не исключают ощущения призрачности. В пейзажах Алексеева уже нет той панорамности
и того понимания перспективы, которое мы видим в работах художников первой половины века.
Многому   научившись   у театральных живописцев, Алексеев так строит перспективу, что создается
ощущение полной естественности и достоверности изображаемого    («Вид Дворцовой набережной от
Петропавловской крепости», 1794, ГТГ). Он не боится вводить в пейзажи целые уличные сцены. Его
впечатления обогащаются в путешествиях по Новороссии и Крыму (пейзажи Херсонеса, Николаева,
Бахчисарая). В 1800 г. на полтора года он поселяется в Москве и создает серию пейзажей старого
города, со средневековыми постройками Кремля, с многолюдством, теснотой, шумностью – совсем
другой город, нежели «град Петров» («Парад в Московском Кремле. Соборная площадь», нач. 1800-х
годов, ГИМ). Работа в Москве обогатила мир художника, позволила по-новому взглянуть и на жизнь
столицы, когда он возвратился туда. В его петербургских пейзажах усиливается жанровость.
Набережные, проспекты, баржи, парусники заполняются людьми. Меняется и манера. Живопись
становится скульптурнее. Нарастают объемность и линейное начало, в колорите превалирует гамма
холодных тонов. Одна из лучших работ этого периода – «Вид Английской набережной со стороны
Васильевского острова» (1810-е годы, ГРМ). В ней найдена мера, гармоническое соотношение
собственно пейзажа (основного мотива ранних петербургских работ) и архитектуры (преобладавшей в
московских работах). Написанием этой картины завершилось складывание так называемого городского
пейзажа. Величественная столица гигантской державы и вместе с тем шумный, живущий интенсивной
частной жизнью город предстает в «Виде Адмиралтейства и Зимнего дворца от Первого Кадетского
корпуса (1810-е годы. Павловский дворец-музей).
Сайт создан в системе uCoz