Navigation bar
  Print document Start Previous page
 101 of 273 
Next page End  

101
глубины, материальности, но еще более акцентирована пластическая лепка, отсутствуют смягченные
контуры, нежная дымка портрета Кокоринова. Жемчужный жилет, панталоны, оторочка халата, белые
чулки контрастируют с оранжевым теплого тона халатом: живопись сочная, материальная, плотная, в
ней нет никакой жесткости.
В 70-е годы Левицкий создает целую серию портретов воспитанниц Смольного института
благородных девиц – «смолянок» (все в ГРМ). Возможно, сама Екатерина, занимавшаяся вопросами
женского воспитания и образования, сделала Левицкому заказ на портреты, долженствующие
увековечить в живописи «новую породу» людей. Портреты получили позднее в искусстве название
сюиты, хотя Левицкий не задумывал их как нечто цельное и писал несколько лет (1772–1776). Однако
общий замысел в них все-таки проявился, он определен общей темой –юности, искрящегося веселья,
особой жизнерадостности мироощущения. Девочки разных возрастов изображены просто
позирующими (самые маленькие – Давыдова и Ржевская), танцующими (Нелидова, Борщова, Л¸вшина),
в пасторальной сцене (Хованская и Хрущева), музицирующими (Алымова), с книгой в руках
(Молчанова). Эта единый художественный ансамбль, объединенный одним светлым чувством радости
бытия и общим декоративным строем. В некоторых портретах изображение помещается на
нейтральном фоне (Ржевская и Давыдова, Алымова), другие – на фоне театрального задника, условного
театрального пейзажа, изображающего парковую природу. Мастер и не скрывает, что его фигуры в
двойном портрете Хованской и Хрущевой или в портрете Борщовой прямо поставлены на маленькую
сценическую площадку. Это сознательная, чуть ироническая «неправда маскарада», как писал А.Н.
Бенуа, «ненастоящность» придает еще больше очарования этим «очаровательным дурнушкам»,
некрасивым красавицам с милыми неправильными лицами, «в заученных позах нелепого танца на
дорожках парка». Все своеобразие русского рокайля видел исследователь в подобном письме, которое
он не побоялся сравнить с фрагонаровским и с импрессионистическим. Цельности колорита Левицкий
достигает теперь не господством одного доминирующего тона, а изысканной гармонией отдельных
цветов, просвечиванием одного цвета из-под другого. Цветом лепится объем, подчеркивается
трехмерность, вещественность. Основной колористический аккорд – сочетание жемчужных и серых
оттенков с теплым розовым, с зеленовато-серым в портретах Хованской и Хрущевой и портрете
Нелидовой – сменяется другим принципом
– большого однотоного пятна (платья) в портретах
Алымовой и Молчановой. Но это однотонное пятно полно тонкой разнообразной игры оттенков и света.
Не просто иллюзорно, а образно воссоздана фактура, передана материальность всего изображенного
предметного мира. Пластический, линейный ритм, композиция и колористическое решение создают
изумительную декоративность всей серии, строят образы, незабываемые в своем очаровании юности.
Левицкий вообще любил писать молодых на протяжении всей своей творческой жизни.
Сайт создан в системе uCoz