Navigation bar
  Print document Start Previous page
 92 of 222 
Next page End  

92
Р. ван дер Вейден. Снятие с креста. Мадрид, Прадо
На вторую половину XV в. приходится творчество мастера исключительного дарования Гуго ван
дер Гуса (около 1435—1482), жизнь которого в основном прошла в Генте. Центральной сценой его
грандиозного по размерам и монументального по образам алтаря Портинари (по имени заказчиков)
является сцена поклонения младенцу. Художник передает душевное потрясение пастухов и ангелов,
выражение лиц которых говорит о том, что они как бы предугадывают истинный смысл события.
Скорбным и нежным обликом Марии, почти физически ощущаемой пустотой пространства вокруг
фигуры младенца и склонившейся к нему матери еще более подчеркнуто настроение необычности
происходящего. На боковых створках представлены заказчики с их патронами-святыми: слева —
мужская половина, написанная более плотно, статично, охарактеризованная более прямолинейно;
справа —женская, изображенная на фоне обнаженных, прозрачных деревьев, в атмосфере, как бы
насыщенной воздухом. Живопись Гуго ван дер Гуса оказала определенное влияние на флорентийское
Кватроченто. Поздние работы Гуса все более приобретают черты дисгармонии смятения, душевного
надлома, трагизма, разобщенности с миром, являясь отражением болезненного состояния самого
художника («Смерть Марии»).
И. Босх. Сад наслаждений. Фрагмент триптиха. Мадрид, Прадо
С городом Брюгге неразрывно связано творчество Ганса Мемлинга (1433—1494), прославившего
себя лирическими образами мадонн. Мемлинг был учеником Рогира ван дер Вейдена, но в его
творчестве совершенно отсутствуют жесткость письма учителя и беспощадность его характеристик.
Композиции Мемлинга ясны и размеренны, образы поэтичны и мягки. Возвышенное уживается с
Сайт создан в системе uCoz