 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
78
Микеланджело. Пьета. Рим, собор св. Петра
поверженному преступнику. Прославлению пап, их чудодейственной силе посвящены и другие
фрески: «Месса в Больсене», «Встреча Папы Льва I с Аттилой»,—причем в первой Папе приданы черты
Юлия II, и это один из самых выразительных его портретов, а в последней — Льва X. Во фресках
второй станцы Рафаэль уделял большое внимание не линейной архитектонике, а роли цвета и света.
Особенно это видно на фреске «Изведение апостола Петра из темницы». Трехкратное появление ангела
в трех сценах, изображенных на одной плоскости стены, в единой композиции (что само по себе было
архаическим приемом), представлено в сложном освещении различных источников света: луны,
факелов, сияния, исходящего от ангела, создающих большое эмоциональное напряжение. Это одна из
самых драматических и тонких по колориту фресок. Остальные фрески ватиканских станц были
написаны учениками Рафаэля по его эскизам.
Ученики помогали Рафаэлю и в росписи примыкавших к комнатам Папы лоджий Ватикана,
расписанных по его эскизам и под его наблюдением мотивами античных орнаментов, почерпнутых
преимущественно из только что открытых античных гротов (отсюда название «гротески»).
Рафаэль исполнял работы самых разных жанров. Его дар декоратора, а также режиссера,
рассказчика полностью проявился в серии из восьми картонов к шпалерам для Сикстинской капеллы на
сюжеты из жизни апостолов Петра и Павла («Чудесный улов рыбы», например). Эти картины на
протяжении XVI—XVIII вв. служили для классицистов своего рода эталоном. Глубокое постижение
Рафаэлем сути античности особенно видно в живописи римской виллы Фарнезина, построенной по его
проекту (фреска «Триумф Галатеи», сцены из сказки Апулея об Амуре и Психее).
Микеланджело. Пьета. Фрагмент. Рим, собор св. Петра