 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
51
Со второй половины XIII в. пластика соборов становится более динамичной, фигуры — подвижнее,
складки одежды передаются в сложной игре светотени. Изображения иногда исполнены с подлинным
совершенством, с восторгом перед красотой человека. Не случайно, например, благославляющего
Христа на западном фасаде Амьенского собора назвали прекрасным Богом. В таких сценах, как времена
года и знаки зодиака, все чаще дают о себе знать реальные жизненные наблюдения (Амьенский собор).
Высшей точкой расцвета готической скульптуры является декор Реймского собора. Иосиф из сцены
«Принесение во храм» и ангел из «Благовещения» напоминают светских людей, полных земных
радостей. В образах Марии и Елизаветы («Встреча Марии с Елизаветой», 1225—1240) явственны
отзвуки античного искусства. Для позднеготической скульптуры, как и для архитектуры этого времени,
характерна измельченность, дробность форм (например, так называемая «Золоченая мадонна»
Амьенского собора, около 1270 г.), но в ней чувствуется несомненный интерес к портретным
изображениям, в целом не свойственный французскому средневековому искусству.
Готика — это и расцвет французской монументальной живописи, витража. Особенно славилась на
всю Францию Шартрская мастерская. В Шартрском соборе в XIII в. витражи занимали площадь в 2600
кв. м. Самым старым считался витраж хора церкви Сен Дени, погибшей в революцию в конце XVIII в.
Сюжеты витражной живописи те же, что и скульптурного декора. Главные особенности старого
витража — это интенсивная цветовая гамма основных цветов (красного, синего, желтого), куски стекла
небольшого размера, свинцовая обводка исполняет роль контурного рисунка. XIII век во Франции спра-
ведливо считался «золотым веком» витража.
Собор в Шартре
Французский витраж —и фигуративный, и орнаментальный (узор фона и бордюра, а иногда и цен-
тральное поле заполнены сплошь орнаментом) — был всегда условным, плоскостным, графическим по
стилю (например, витражи в соборах Парижа, Лана, Буржа, Руана). С середины XIII в. изменяется
колорит витража: совмещение разных стекол создает сложный дублированный цвет (красный и синий,
например, дает лиловый), именно этот эффект использован в витражах капеллы Сен Шапель.