 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
46
тот тип базилики, который сходен с типом церкви Сен Сернен в Тулузе. Встречаются и центрические
постройки, например двенадцатигранная церковь Вера Крус в Сеговии (1208).
В монументальной скульптуре, прежде всего в декоративном рельефе, особенно тех сооружений,
которые воздвигались в освобожденных от арабов областях (и, заметим, часто с использованием самих
арабов в качестве зодчих или строительных мастеров), можно наблюдать много ориентализмов.
Отличительной чертой испанской сюжетной пластики в этот период является выражение религиозной
экзальтации: не следует забывать, что церковь всегда играла огромную роль в жизни испанцев и война с
арабами происходила под религиозными лозунгами («Портик славы» церкви Сант Яго де Компостелла).
Во фресковой живописи, всегда аскетичной по образу, господствует линейная графичность,
твердый рисунок, четкий черный контур, скупая, но звучная и часто изысканная цветовая гамма. Цвет
условный, подчеркивает неземное, сверхчувственное начало (росписи церкви Сан Клементе де Тауль,
капеллы Сан Исидро в Леоне и т. д.). С XII в. появляются алтарные живописные образа на дереве,
иногда в сочетании с рельефными изображениями, так называемые фронталес —прообразы будущих
ретабло.
Завоевание Англии норманнами в 1066 г. сблизило ее художественную культуру с другими
европейскими странами, особенно с французским севером. Это период активной феодализации страны,
ожесточенной борьбы короля и крупных феодалов, борьбы, которая привела даже к некоторому
ограничению королевской власти при сыне Генриха II Плантагенета Иоанне Безземельном. Великая
хартия вольностей (1215) явилась, по сути, результатом этой борьбы.
В английском зодчестве романского периода много черт французской архитектуры: большие
размеры, высокие центральные нефы, обилие башен. С XII в. появляются нервюрные своды, имеющие,
правда, еще чисто декоративное значение (просто полосы, выпущенной в швах кладки, без
функциональной задачи). Один из первых примеров — собор в Дерхеме. Многочисленность духовен-
ства, занятого в английском богослужении, вызывает к жизни и специфически английские черты:
увеличение интерьера храма в длину и сдвиг трансепта к середине, что в свою очередь привело к
акцентировке башни средокрестья, всегда большей, чем башни западного фасада. Большинство
английских романских храмов было перестроено в период готики, и поэтому об их раннем облике
судить крайне трудно. Один из наиболее чистых по стилю — уже упоминавшийся собор в Дерхеме
(1096—1133) и построенный по типу церкви Сент Трините в Кане собор в Или (вторая половина XII в.).
В романский период, как и ранее, по-прежнему интересно развивается и книжная миниатюра.
XII век — «золотой век» романского искусства, распространившегося по всей Европе и
приобретающего черты общеевропейского стиля. Но в нем уже зарождались многие художественные
решения новой, готической эпохи. Первой на этот путь встала Северная Франция.
Готическое искусство
Термин «готика» возник в эпоху итальянского Возрождения как выражение пренебрежения к
искусству тех варварских племен, которые еще в V—VII вв. заселили западную Римскую империю и с
которыми ассоциировался у итальянцев последний период искусства средневековья.
«Реабилитировали» его только романтики в начале XIX столетия.
Именно на XIII—XV вв. приходится наивысший расцвет средневековой культуры: светской
литературы и поэзии, театрального искусства, в котором мистерии соседствуют со светскими фарсами;
музыки, где на смену унисону пришло многоголосие церковных хоровых гимнов. Главной духовной
силой остается церковь, но жизнь городов вызывает рост антифеодальной и антицерковной оппозиции.
Для подавления различных ересей, для борьбы с врагами церкви были созданы два ордена
«нищенствующих»: доминиканский и францисканский. Но интерес к опытному познанию
действительности неудержимо растет в эту эпоху схоластики, и рядом с «Суммой богословия» Фомы
Аквинского появляются философские труды Роджера Бэкона. В Болонье, Парме, Салерно, Монпелье,
Оксфорде на протяжении XII—XIII вв. возникают первые европейские университеты.
Готическое искусство целиком связано с городом. Городская жизнь порождает новые типы здания,
прежде всего гражданского назначения: биржа, таможня, суд, больницы, склады, рынки и т. д.
Складывается облик городского муниципалитета — ратуши. Это двух- или трехэтажное сооружение с
галереей в нижнем этаже, с парадными залами, где заседали городской совет и суд — во втором, с
подсобными помещениями — в третьем. Особое внимание уделялось сторожевой башне ратуши
(беффруа), которая была символом независимости республики, как городской собор был символом