 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
208
В 1919 г. журнал «Litterature», вокруг которого группировались дадаисты во главе с Андре
Бретоном, становится центром сюрреализма. После распада группы дадаистов все их журналы были
заменены одним журналом «La Revolution surre'aliste», первый номер которого вышел 1 декабря 1924 г.
В этом же году появился «Первый манифест сюрреализма». Из литературы сюрреализм переходит в
живопись, скульптуру, кино и театр.
Сюрреалистическое направление в искусстве родилось как философия «потерянного поколения»,
чья молодость совпала с Первой мировой войной. Его представляла в основном бунтарски настроенная
художественная молодежь, близкая по мироощущению к дадаистам, но понимающая, что дадаизм
бессилен выразить волновавшие их идеи. Теория сюрреализма строилась на философии интуитивизма
Анри Бергсона (интуиция — единственное средство познания истины, ибо разум здесь бессилен и акт
творчества имеет иррациональный, мистический характер), на философии идеализма Вильгельма
Дильтея, проповедующего роль фантазии и случайного в искусстве, и на философии австрийского
психиатра Зигмунда Фрейда с его учением о психоанализе, с культом «бессознательного» и с культом
полового инстинкта — «либидо», которые, по Фрейду, сопутствуют человеку с детства и
сублимируются в творческий акт. Именно Фрейда сюрреалисты считают своим духовным отцом. В
первом манифесте сюрреалистов говорилось о том, что творчество строится на «психологическом
автоматизме, это нечто вроде фиксации сверхреальных алогичных связей предметного мира, получа-
емых в состоянии бессознательном: сна, гипноза, болезни и т. д. В манифесте провозглашалась
безоговорочная вера «во всемогущество сна». Провозглашая «свободные ассоциации» в творчестве,
сюрреалисты ввели свое основное «правило несоответствия», «соединения несоединимого». В их
искусстве, по словам одного исследователя, «дали ростки все "цветы зла" наихудших сторон
фрейдизма: культ фатальной предрешенности социального зла, агрессивных влечений, низменных
побуждений, разрушительных инстинктов, извращенной эротики, патологической психики».
Ненавидящие буржуазный мир, ищущие новые острые средства выражения в искусстве, к сюрреализму
примкнули в 20-е годы такие большие мастера, как Элюар, Арагон, Пикассо, Лорка, Неруда (отмеже-
вавшиеся от него, впрочем, уже в 30-е).
С. Дали. Предчувствие гражданской войны. Филадельфия, Музей искусств