Navigation bar
  Print document Start Previous page
 184 of 222 
Next page End  

184
О. Ренуар. Зонтики. Лондон, Национальная галерея
Последовательным импрессионистом не был и Эдгар Дега (1834—1917). Выходец из старинной
банкирской семьи, как будто бы далекий от духовного смятения многих его современников, Дега
вполне мог остаться в стороне от всех бурь и столкновений передовой художественной интеллигенции
с официальными кругами. Он получил художественное образование, прочно связанное с академической
школой. Отсюда его следование канонам классического рисунка в трактовке человеческой фигуры и
поклонение до конца жизни таким мастерам, как Энгр и Пуссен; отсюда его занятия исторической
живописью на ранних этапах творчества.
В 60-е годы Дега сближается с Мане, и к этому времени относится начало самостоятельного
творческого пути, на котором он мужественно делит с батиньольцами все невзгоды, непризнание и
презрение публики. Тематика картин Дега типична для импрессионистов и довольно ограничена,
изображение будней театра, в основном балета, и ипподрома перемежается с изображением женщины
за туалетом и сцен труда — прачек, гладильщиц, модисток. Дега никогда не обращался к пейзажу, что
отличает его от более последовательных импрессионистов, ибо именно в пейзаже и возник
художественный метод импрессионизма. В картинах Дега нет той трепетной воздушной дымки,
окутывающей предметы, которая присутствует во всех чисто импрессионистских вещах.
Э. Дега. Женщина в тазу. Париж, Музей Орсэ
Сайт создан в системе uCoz