 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
183
О. Ренуар. Бал в Буживале. Бостон, Музей, изящных искусств
Исключительно в жанре пейзажа работает Камиль Писсарро (1830—1903). Париж и его окре-
стности под его кистью предстают то в лиловатых сумерках, то в тумане серого утра, то в синеве
зимнего дня («Бульвар Монмартр», 1897). Еще более лиричны и тонки пейзажи Иль де Франса в
творчестве Альфреда Сислея (1839—1899); («Маленькая площадь в Аржантейе», 1872).
Огюст Ренуар (1841—1919)—один из самых пленительных художников-импрессионистов,
обладавший огромным живописным талантом. Как писал один из исследователей импрессионизма
Джон Ревалд, Ренуару были незнакомы почти болезненное честолюбие и оскорбленная непризнанием
гордость Мане, надменная и жесткая самоуверенность Дега, жгучие сомнения Сезанна. Он творил по
внутренней неистребимой потребности, питая отвращение ко всякому систематическому знанию.
Произведения Ренуара действительно производят впечатление сделанных необычайно легко, быстро,
шутя, но на самом деле Ренуар был величайшим тружеником. Его композиции всегда тщательно
обдуманы, в них чаще всего нет элемента случайности, который так характерен для импрессионизма в
целом («Мулен де ла Галетт», 1876; «Зонтики», 1879). В его живописной технике также есть
своеобразие: он широко употребляет лессировки. В ранней молодости Ренуар расписывал веера, шторы,
был живописцем на фарфоровой фабрике и навсегда сохранил некоторую «плавкость», текучесть мазка.
Он писал в основном женскую модель, портреты и «ню» — обнаженную натуру. Его образы построены
на гармонии чистых, мажорных, радостных, красочных сочетаний («Качели», 1876, «Молодой солдат»,
около 1880; «Бал в Буживале», 1883). В них нет психологической глубины, человек воспринимается
художником как часть природы («Мадам Моне», 1872; «Девушка с веером», около 1881, портрет
актрисы Комеди-Франсез Жанны Самари, 1877). Глядя на портреты Ренуара, понимаешь, что человек—
самое прекрасное в общей гармонии мира. Женщины Ренуара одного ярко выраженного типа: у них
свежая матовая кожа, розовые щеки, блестящие влажные глаза, легкие волосы с непокорной челкой над
низким лбом, пухлые красные губы — тип парижской гризетки второй половины XIX в. Их очарование
— в едва уловимых, зыбких оттенках настроения («Завтрак гребцов», 1881). Письмо Ренуара виртуозно.
Трудно сказать, какого цвета платье на мадам Самари: оно буквально соткано из множества оттенков
белого, розового, жемчужного, серого, цвет растворяется в световоздушной среде, фигура окутана
воздухом и создается впечатление трепетности, свежести, необычайной жизненности всего образа. Эти
качества особенно пленяют в детских портретах Ренуара, которые он писал часто по заказу, выставляя
(к огорчению верного юношеским идеалам Моне) в Салонах, и которые имели неизменный успех на
выставках и у заказчика («Мадемуазель Ирен», 1880; «Габриель с Жаном», 1895; портрет сына
художника —Жана, 1898; «Клод Ренуар», около 1906).