 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
182
разнообразия случайностей, что несомненно характерно для импрессионизма в целом («Нана», 1877).
Наиболее «импрессионистическая» вещь Мане — «Бар "Фоли-Бержер"» (1881—1882). За спиной
прекрасной барменши отражается в зеркале зал, наполненный людьми. Всю трепетность жизни,
схваченной как бы в одно мгновение, художнику удается передать благодаря тому, что зритель видит
зал как отражение в зеркале. Отсюда ощущение зыбкости и мерцания, образ мира почти ирреального.
Но даже и в этом произведении Мане не теряет цельности характеристики, не лишает предметы их
вещественности и материальности. Последние качества особенно прослеживаются в его натюрмортах,
которые он писал уже будучи недвижимым, прикованным к креслу: они исполнены с чувством
глубокого осмысления классической традиции, поражают богатством колорита и благородством формы
(«Розы в хрустальном бокале», 1882—1883). В творчестве Эдуарда Мане, с одной стороны, нашли
завершение классические реалистические традиции французского искусства XIX в., с другой —
сделаны первые шаги в решении проблем, которые станут принципиально важными в развитии
западноевропейского реализма XX столетия.
К. Моне. Камилла (Дама в зеленом). Бремен, музей
Истинным главой импрессионистской школы явился Клод Моне (1840—1926). Именно в его
творчестве воплотилась основная проблема импрессионизма — проблема света и воздуха. Мир Моне с
его предметами, растворяемыми в световоздушной среде, постепенно лишается материальности и
превращается в гармонию цветовых пятен. Моне десятки раз пишет один и тот же мотив, ибо его
интересуют эффекты освещения различного времени суток или разных времен года в сочетании с
изображаемым предметом. Так появляются его знаменитые «Стога», «Руанский собор». Он первый
изгнал из своей палитры черный цвет, считая, что такого нет в природе и что даже тени в
действительности цветные. Слова Сезанна о Моне: «Моне — это только глаз, но, Бог мой, какой глаз!»
— можно отнести к импрессионизму в целом («Вид Темзы и парламента в Лондоне», 1871; «Бульвар
Капуцинов в Париже», 1873; «Скалы в Бель-Иле», 1886). Мгновение, выхваченное из потока жизни,
пульсация большого города —все схвачено как бы случайно, но увидено зорким взглядом художника.
Однако за всем этим постепенно теряется цельная картина мира, его материальность («Туман в
Лондоне», 1903).