 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
160
Ф.Гоня. Какая доблесть! Лист из серии офортов «Ужасы войны»
В 1814 г. Фердинанд VII вернулся в Испанию. Начался период реакции. Либеральные члены
кортесов были брошены в тюрьму. Гойя был совершенно одинок. Умерла его жена. Его друзья также
умерли или были изгнаны из Испании. Чертами подлинного трагизма, выражающего судьбу испанской
интеллигенции, отмечены многие портреты этих лет. Художник живет одиноко, замкнуто, в полутора
часах езды от Мадрида, в доме, который получил у соседей название «дом глухого». Здесь он исполняет
последние листы «Десастрес», а также серию, посвященную бою быков «Тауромахия» (около 40
листов). Он расписал стены своего дома фантастическими фресками, идеи которых были до конца
понятны только художнику. Проносятся на шабаш ведьмы. Время пожирает своих собственных детей...
Живопись темная, оливково-серых и черных тонов, с пятнами белого, желтого, красного. Здесь, в «доме
глухого», около 1820 г. он создает свою последнюю графическую серию, возможно, самое зрелое
произведение его графического таланта, стилистически совпадающее с фресками его дома,— серию
притч, снов под названием «Диспаратес» — «Необычайности» (излишества, безумства), 21 лист самых
сложных художественно и технически, самых трудных для понимания, самых индивидуальных и
странных гравюр. Ведут хоровод безобразные старики и старухи. Композиция напоминает «Жмурки»
(1791), но это карикатура на них, это ирония над собственным ослеплением, «розовыми очками»
молодости, скорбь над утраченными иллюзиями. Гойя становится даже чрезмерным, когда изображает
уродства, гримасы страшных чудовищ.
Восстание испанцев против реакции 1812—1823 гг. было разгромлено направленными в Испанию
100 000 штыков Священного союза. Говорят, король высказался тогда о Гойе: «Этот достоин петли».
В 1824 г., когда реакция в Испании достигает предела, а одиночество художника становится
невыносимым, Гойя под предлогом лечения уезжает во Францию. Здесь он находит друзей. Здесь он
пишет свои последние прекрасные зрелые произведения, простые в своей правдивости, предвещающей
расцвет европейского реалистического искусства: «Бордосская молочница», «Девушка с кувшином» —
это образы юных, в изображении которых нет ни старческого творческого бессилия художника, ни
пошлой сладости. В 1826 г. он ненадолго приезжает в Мадрид, где его встречают, как патриарха: «Он
слишком знаменит, чтобы ему вредить, и слишком стар, чтобы его бояться». Гойя умер в Бордо в 1828
г. В конце века останки его были перевезены на родину. Но после его смерти, Испания забыла своего
великого художника. И только молодая передовая Франция, в первую очередь художники
романтического направления Жерико и Делакруа, а немного позже —Домье, затем Мане, в полной мере
оценила великого испанца, имя которого со второй половины XIX в. не сходит со страниц литературы
об искусстве и всеобщий интерес к которому не затухает и по сей день.
Английское искусство конца XVIII—XIX века
События общественно-политической и экономической жизни Англии XVIII — начала XIX в. имели
прямое и косвенное воздействие на английскую культуру, прежде всего на полную бунтарства
романтическую поэзию Байрона и Шелли и их предшественников, на сложение английского
социального романа Диккенса, Теккерея, Ш. Бронте.
Английское искусство последней четверти XVIII — первой трети XIX столетия вливается в
мировое искусство со своим собственным отчетливо выраженным национальным лицом, со своим вос-
приятием действительности, своим мировоззрением и своей формальной системой. На рубеже XVIII и
XIX вв. самые интересные достижения английского изобразительного искусства лежат в жанре
пейзажа, прежде всего акварельного. Именно в пейзаже живопись Англии опередила континентальную
Европу. Реальные связи с живописью континента воплощал Ричард Парке Бонингтон (1801 — 1828),