 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
16
Последней постройкой Акрополя был храм, посвященный Афине, Посейдону и мифическому царю
Эрехтейю, так называемый Эрехтейон (421—406 гг. до н. э.). Храм имеет конструктивную особенность:
подчиняясь рельефу места, архитекторы должны были его восточную часть сделать на 3 м выше
западной. На одном из трех портиков храма антаблемент поддерживают вместо ионических колонн
женские фигуры — кариатиды.
Эрехгейон строился в тяжелое для Афин время. С 431 по 404 г. велась борьба за первенство между
Афинской державой и Пелопоннееским союзом во главе со Спартой, получившая в истории название
Пелопоннесской войны. Это была не только борьба за господство на море и на суше, но и борьба
олигархии (Спарта) и демократии (Афины). Афины потерпели поражение. Начинался кризис греческих
полисов, кризис рабовладельческой демократии. Это привело во второй половине IV в. до н. э. к
подчинению греческих городов новой мощной державе — Македонии.
Конец V—IV в. до н. э.— период бурной духовной жизни Греции, формирования идеалистических
идей Сократа и Платона в философии, развивавшихся в борьбе с материалистической философией
Демокрита, время сложения и новых форм греческого изобразительного искусства. В архитектуре
поздней классики (410— 350 гг. до н. э.) в отличие от ранней и высокой классики нет «чувства меры»
(месотес), характерного для предыдущего периода, и более всего проявляется стремление к
грандиозному, внешне великолепному. В Эфесе в середине IV в. до н. э. построен заново некогда
сгоревший храм Артемиды, считавшийся одним из чудес света. К такому же чуду можно отнести
гигантскую гробницу царя Мавсола в Галикарнасе (архитекторы Пифей и Сатир; 353 г. до н. э.), от
которой и произошло позднее название «мавзолей».
Она завершалась колесницей с конями и была
украшена 150 м фризом с изображением битвы греков с амазонками. Мавзолей соединил торже-
ственную, восточную пышность декора с изяществом греческого ионического ордера.
Пракситеаь. Гермес с младенцем Дионисом. Мрамор. Олимпия
Большое место в архитектуре IV в. до н. э. занимают общественные сооружения для зрелищ. Это
знаменитый театр в Эпидавре (архитектор Поликлет Младший; 360—330 гг. до н. э.), на каменных
скамьях которого помещалось 10 000 зрителей. Актеры играли на круглой площадке —орхестре
(диаметр ее 12 м), за орхестрой находилась каменная стена — скене. Блестящая акустика позволяла все
отлично слышать с последнего ряда, который был отдален от орхестры на 60 м и находился на 23 м
выше ее. В греческой архитектуре IV в. до н. э. появляется упоминавшийся выше коринфский ордер с
колоннами, завершаемыми богато декорированной капителью в виде листьев аканфа (примером может
служить камерный памятник Лисикрата в Афинах; 335—334 гг. до н. э.).
В скульптуре на смену мужественности и суровости образов строгой классики приходит интерес к
душевному миру человека, и в пластике находит отражение более сложная и менее прямолинейная его
характеристика. Так, в единственной дошедшей до нас в подлиннике скульптора Праксителя
мраморной статуе Гермеса (покровителя торговли и путешественников, а также вестника, «курьера»