 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
145
Ж.Б. Пигалль. Меркурий, завязывающий сандалию. Мрамор. Париж, Лувр
Ж.А. Гудон. Портрет мадам Гудон. Мрамор. Париж, Лувр
В жанрово-идеализированном направлении работают Жан Батист Лемуан (1704—1778), Огюстен
Пажу (1730—1809). Наибольший успех выпал на долю Клода Мишеля, известного в искусстве как
Клодион (1738—1814) и работавшего преимущественно в мелкой пластике. Но для всех его работ
характерно тонкое чувство материала, неистощимая фантазия, неизменный артистизм.
Неизвестно, как бы сложилась творческая судьба такого блестящего мастера, каким был Этьен
Морис Фальконе (1716—1791), если бы он не был приглашен в 1765 г. в Россию, где обрел и нужную
ему идею, и привлекавшего его героя и, проявив талант монументалиста, создал в «Медном всаднике»
истинное произведение эпохи. Фальконе отдал большую дань рокайльной скульптуре, создавая модели
для бисквита и фарфора и с 1757 г. работая начальником скульптурной мастерской на Севрской
мануфактуре (первая Королевская мануфактура французского фарфора была открыта еще в 1740 г. в
Венсенне. В 1756 г. она была переведена в Севр). Но и до отъезда Фальконе в Россию совершенно
очевидно уже намечались в его творчестве новые черты, предвещающие классицизм.
Младший современник Фальконе — Жан Антуан Гудон (1741 — 1828), истинный историограф
французского общества накануне революции, передал в своей портретной галерее духовную атмосферу
эпохи. Среди портретов ученых, философов, людей искусства, женских образов, среди всех портретных
фигур и бюстов, свидетельствующих об аналитичности его ума и тонком даре психолога, заслуженно
выделяется статуя сидящего Вольтера (1781). Скульптор облачил Вольтера в античную тогу, скрыв его
немощное, худое тело. Но он не поступился правдой и изобразил лицо старика с ввалившимися щеками,
проваленным ртом. Однако в этом лице так напряженно живет неугасающий насмешливый ум великого
скептика, что в целом произведение превращается в гимн человеческому интеллекту, провозглашает
победу бессмертного духа над слабым и бренным телом.
Гудоновский «Вольтер», как и работы молодого Давида, свидетельствует о блистательном уровне, о
жизненности высокого гуманистического идеала французского искусства накануне Великой
французской революции, открывающей в истории западноевропейского искусства новую эпоху.
Английское искусство XVIII века
Политический и экономический расцвет Англии начинается с XVI в. В правление королевы
Елизаветы Англия уже по праву считается владычицей морей. Новые морские пути и связанная с ними
торговля сформировали в стране сильную буржуазию, и в XVII в. в Англии произошла революция
(1640—1660). Ее движущей силой были городской плебс и крестьянство. Народным восстанием
воспользовалась буржуазия, выступившая в союзе с дворянством, что явилось отличительной
особенностью Английской революции XVII в. Провозглашенная в 1649 г. после казни короля Карла I
Стюарта республика вскоре сменилась военной диктатурой Кромвеля. В 1660 г. произошла реставрация
Стюартов. После государственного переворота 1688 г. была установлена буржуазно-конституционная
монархия, ограничившая власть короля и провозгласившая верховенство парламента. Результаты
революции сказались в Англии, таким образом, на столетие раньше Франции.